1968年，巴黎街垒、贝尔格莱德游行、布拉格街头坦克的画面传遍世界。南斯拉夫导演戈兰·帕斯卡杰维奇却放下这些宏大素材，拍了一部塞尔维亚小镇少年追逐已婚女人的温情喜剧。没有标语，没有坦克，只有一个少年、一辆自行车、法官父亲和打牌的祖父。这部《1968年困惑的夏天》，把政治藏进了少年心事里。
拒绝政治化的政治电影
帕斯卡杰维奇的选择在当时看来近乎任性。1968年给了他充足的政治素材，他却拍了一个少年在夏天里的几段没头没尾的单恋。影片主角皮特最大的“政治事件”，是鼓起勇气去敲某个女人的门，然后被拒绝。
评论者给这部电影下了一个精准判断：它拒绝政治化，恰恰是这种拒绝让它留了下来。街垒和坦克若被直接拍出来，只会变成一部“关于1968年的电影”。而帕斯卡杰维奇拍的是“在1968年活过的一个夏天”。那个被拒绝的瞬间，比新闻镜头更接近多数人的真实体验。
阳光下的阴影
皮特的世界是明亮的：阳光、自行车、咖啡馆、女人的侧脸。画面跟人们印象中1968年的灰暗色调格格不入。可正是这种明亮，让电影里的阴影变得更重。
因为观众清楚，那些在阳光下骑车的少年，和那个正被坦克碾过的国家，处在同一个夏天。皮特也许永远不知道布拉格发生了什么，但他经历的那种“想要什么却抓不住”的感觉，与布拉格街头年轻人的感受在深处相通。
告别与消退的承诺
有评论指出，皮特在影片最后“注定要遭遇告别”。那可能是一段单恋的终结，可能是祖父的离开，也可能只是一个夏天的结束。1968年的南斯拉夫，也在那个夏天之后走向自己的告别。
铁托曾在电视讲话中支持学生，随后用许多承诺关闭了他们短暂的68年。那些承诺后来兑现了多少，历史已有答案。帕斯卡杰维奇没有拍街垒，他拍了一个少年，而那个少年比任何街垒都更难被历史书概括。
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